betway必威官网运交华盖的大手笔---Ellen.坡(续4)

 古典文学     |      2019-12-03 21:48

内容提要:美国作家埃德加·爱伦·坡才华卓着,却屡遭误解,其中很重要的一点就是被指缺乏对现实社会的关注。其首创的“推理小说”也仅仅被认为是坡用以娱乐大众的一种谋生手段。而文章的研究发现,在这些“推理小说”中,作家在呈现引人入胜的故事情节的同时也揭露了一系列深刻的社会问题,包括以侦探和罪犯为代表的社会善恶势力之争、司法制度的无效低能、报纸的背离诚信以及人性的虚伪,文章还通过史料分析证明了这些问题的呈现正是作家所生活的19世纪上半叶美国社会的写照,体现了作家的社会意识。

        坡一生写了六七十篇短篇小说,其中只有四五篇推理小说,但是他却被举世公认为是推理小说的鼻祖。其代表作《毛格街血案》《玛丽.罗热疑案》《窃信案》和《金甲虫》,对后世影响深远。

埃德加.爱伦.坡作品 爱伦·坡作品有什么特点

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埃德加.爱伦.坡作品

提起埃德加.爱伦.坡作品,都会提到埃德加.爱伦.坡作品作品。通过了解埃德加.爱伦.坡作品的写作生涯得知,埃德加.爱伦.坡作品擅长写推理小说和悬疑小说。《乌鸦》、《金甲虫》、《莫尔格街谋杀案》等等都是埃德加.爱伦.坡作品作品。其中,《金甲虫》和《莫尔格街谋杀案》是两部推理小说。《金甲虫》是埃德加.爱伦.坡作品在1843年创作的,当时埃德加.爱伦.坡作品非常穷困潦倒。

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当美国金融危机爆发之后,很多商人都纷纷破产了。此时,身在纽约的埃德加.爱伦.坡作品为了糊口,他也需要找一份工作。但是埃德加.爱伦.坡作品找工作时并不顺利,几乎没有一个工厂愿意雇佣他。空闲之余,埃德加.爱伦.坡作品便开始研究破译密码。埃德加.爱伦.坡作品为了证明自己埃德加.爱伦.坡作品破译密码的水平,便在报纸上登了一则启事,如果有人需要破译信息,自己可以帮助他。

后来,埃德加.爱伦.坡作品在创作推理小说《金甲虫》的时候,就将自己所了解的与破译密码相关的知识写到推理小说中去了。从埃德加.爱伦.坡作品创作小说的历程来看,正好印证了艺术来源于生活这一句话。埃德加.爱伦.坡作品《金甲虫》围绕着好朋友威廉在“我”无意识的暗示下发现了羊皮纸的异常之处,而后威廉就做了很多让“我”和黑奴朱彼特看起来非常怪异的事情而展开的。整篇故事充满了悬疑感和趣味性。《金甲虫》一经面世后,立马受到了世人的追捧。

爱伦·坡作品有什么特点

《黑猫》、《厄舍府的倒塌》,诗《乌鸦》、《安娜贝尔·丽》都是埃德加·爱伦·坡的代表作品。在了解埃德加·爱伦·坡生平经历时,有书籍介绍到,埃德加·爱伦·坡是19世纪美国浪漫主义文学的代表作家。那么由此来看,爱伦·坡作品有什么特点呢。众所周知,埃德加·爱伦·坡是恐怖小说,推理小说的鼻祖。

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和一般恐怖小说不同的是,埃德加·爱伦·坡作品不但充满了恐怖元素,同时还带有浓厚的浪漫主义气息。看完埃德加·爱伦·坡作品后不难发现,埃德加·爱伦·坡作品故事主题大多揭示了人性的阴暗面。单从这一点来说,他和同时期的其他浪漫主义作家的创作特色是不同的。其次,埃德加·爱伦·坡善于用象征、夸张等表现手法,刻画非现实状态下人类的心理活动和精神世界。

在阅读埃埃德加·爱伦·坡作品时,还会发现埃德加·爱伦·坡作品有什么特点呢。不难发现死亡主题是埃德加·爱伦·坡作品一大鲜明的特色。埃德加·爱伦·坡为了在作品中更好的揭示死亡这一主题,他坚决要求作品要具有精细的艺术表现形式,比如在《评霍桑的“故事重述”》中,埃德加·爱伦·坡便揭示了死亡主题,他用简洁的作品和严谨的故事结构,强调了死亡意识。除了上述两点之外,埃德加·爱伦·坡作品特色还有很多。

关 键 词:埃德加·爱伦·坡/“推理小说”/社会意识

     他前三篇小说中塑造的业余侦探杜宾的形象,可以说是柯南道尔笔下福尔摩斯的前辈。研究侦探小说的专家霍华德.海克雷夫特认为:“这个杜宾也是坡的自我理想的化身,因为他自幼聪颖,处处想表现自己的优越,所以就把杜宾写成具有超人智力,观察入微,料事如神的理想人物;为了衬托他的了不起,又借一个对他无限钦佩,相行见拙的朋友来叙述他的事迹。

作者简介:李兴文,同济大学外国语学院讲师

       坡的侦探小说模式在一百四十年来已经为各国侦探小说家竞相模仿。甚至是被称为侦探小说之父的英国作家威尔基.柯林斯的那部名作《月亮宝石》(1868)中的侦探克夫,也是在坡的影响下产生的。

在19世纪的美国文坛,埃德加·爱伦·坡才华卓着,堪称奇才。作为美国短篇小说的开创者之一,他不仅首创了侦探小说,也是科幻小说的早试验者;同时也是一位杰出的诗人,创作了《致海伦》、《乌鸦》等诸多诗篇;同时,他还是一位笔锋犀利的评论家、成就不凡的编辑。不仅如此,坡还是一位始终走在时代前列的作家,他的文学创作早早地涉及了较多的现代主义元素。对此,美国史学家斯特恩(Philip Van Doren Stern)曾作如此评价:

        坡写的恐怖、惊险故事带有哥特式传奇的色彩。他以绚丽的文笔描绘了文艺复兴时期的富丽奢华,死亡的苦痛就隐藏在这种富丽奢华中。如《红死魔的面具》,多少与薄伽丘的名著《十日谈》开头一段相似,但坡的着眼点在于以死神的舞蹈象征死亡的不可避免。故事的离奇,气氛,色彩的渲染,都不愧是大师手笔。

他[即坡]对死亡的愿望进行了界定,远早于弗洛伊德;在海明威出生前半个世纪,他就爱上了暴力;在心理惊悚小说为世人所知之前,他早已明白如何设置小说中的悬念;在“分裂人格”被提出之前,他已开创了双重自我的主题。重要的是,他似乎是永无止境地在探讨内在冲突,而这正是如今文坛的重要主题。

       从结构而言,《丽姬亚》和《鄂谢府崩溃记》最精彩。两篇都写了死尸复活,后者被称为是世界上最杰出的短篇小说之一。全篇毫无主题意外的蔓枝枯叶,文笔色调也和主题相符。

然而,尽管坡对美国文学乃至世界文学都做出了巨大贡献,在很长一段时间内他都不被文学评论界重视。很多评论家都曾拒绝承认坡是一位严肃意义上的作家;爱默森也称坡只是一位“叮当诗人”;詹姆斯认为“对于坡的作品的热衷无疑是处于思维原始阶段的标志”;洛厄尔则称其作品为“五分之三的天才,五分之二的胡言乱语”。更可悲的是,在坡去世后,其撰稿人格里斯沃尔德因私人恩怨对其恶语相加,进一步促成了世人对坡的误解。